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台北市有一群人,不是學生,卻天天住校,不用繳住宿費,也不會有舍監來管…。因為,三十八年前廢校後,學校人去樓空,這群被校方倒帳的人,就這麼攜家帶眷,隱居山林的廢棄校舍裡,過著如電影「功夫」場景中大雜院般的生活。


育英中學倒閉 教室變住宅


這所學校名叫「育英中學」,多數人可能連聽都沒聽過,校園位於北投奇岩路丹鳳山區,育英中學在民國六十二年因違法招生,被教育部勒令停招,復校無望,走入歷史。學校倒閉,校舍不倒,只有老房子應有的斑駁懷舊,這裡庇蔭了十九戶人家二、三十年,從年輕住到老。


廢棄校園近年悄悄易主,新地主是台北城市科技大學(前身為北台灣科學技術學院),校方九十五年到九十九年透過收購及育英董事會捐贈方式,取得育英一.一七公頃絕大多數校地,只剩極少數的畸零地尚未到手。


校方去年控告二十六位占住者竊占,被告全獲士林地檢署予以不起訴處分,今年一月校方再提「返還房屋」之訴,預定三月中旬首度開庭。


育英「故校舍」被奇岩路一分為二,教室、體育館、辦公室依舊在,只是功能大不同,教室成了住家,形成特殊的「校園型」集合社區,下方一大片整齊菜園,遠觀隱約看得出以前是運動田徑場。


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宛如電影功夫 走廊曬衣服


有些念舊的住戶,特意不拆掉高懸門口的班級番號,有的「教室住戶」藍色門板壞了,也捨不得丟;學校特有的水泥洗手台,大多還在,當做洗衣台,寬敞的走廊通風良好,是最佳曬衣場,也有住戶直接在走廊架鍋煮飯。


即 將與校方對簿公堂,占住戶滿腹委屈,他們大多是當年被育英中學積欠工程款,追討無門才舉家遷入校園,一位住戶說:「學校倒閉,我們只是倒楣的受災戶」;也 有住戶是付不起市區的高貴房租,才遷居深山「住校」,契約上的房東近年消失無蹤,想付房租也找無人,又無能力搬新家,能住一天是一天。


從事 土水業的張姓住戶表示,包下學校工程,卻落得血本無歸,原本就住在學校裡的黃甫祿老師身兼學校董事,只好出面主持善後,安排大家住進校區,由黃老師來審 核、決定誰能進住,並分配教室,平時也幫大家算電費、發信、找工人修繕,「比管委會還盡責」,大家也齊心協力把這裡當做自己的家園呵護。


三十歲理髮師羅先生說,父親也是被學校倒帳,自己從小就住在這裡。他說,黃甫祿老師晚年失智住院治療,租住戶們還專程去醫院找他繳房租,但是後來他換了幾家安養院,就斷了連絡,從此再也找不到黃老師。


六十三歲黃陳月祝無業獨居於「體育組」,她說,這裡沒有自來水,住戶引山區的山泉水到家裡,住戶原本共用一座電錶,費用平均分擔,有裝冷氣者負擔多些,即使房東不在了也能自律,照舊繳費,電力不曾間斷。


〔記者張文川/台北報導〕





 


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如果你知道你的來日不多,你會更珍惜現在所有的人、事、物嗎?瑞典男子發明一款特別的「死亡手錶」,除告知你現在的時間,更設有倒數鐘,顯示年月日時分秒,提醒你的生命尚餘多久。
電影《鐘點戰》中,想像21世紀末,人類活到25歲就不會變老,必須努力工作,賺取「時間」以延續生命,一旦時間用盡,則會一命嗚呼,「時間」因此取代金錢,成為貨幣單位,因此人將佩戴人的剩餘生命直接顯示在手腕上,以茲警惕。
然真實的世界中,真有人發明「死亡手錶」。英國《每日郵報》報導,瑞典男子寇廷(Fredrik Colting)從爺爺去世後,有感人生苦短,盼讓人們從時間意識到死亡這件事的意義與重要性。

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王家衛新片《一代宗師》上週上映,票房口碑俱向好,內地首周收穫近1.7億元,香港票房也突破800萬港幣,是王家衛所有作品中票房最高的一部。電影在敘事和表現手法方面也引起多方熱烈討論,對於傳播作品來說,有關注自然就是好事。王家衛也心情大好,接受新一輪訪問,關於他拍電影的慢與拖仍然成為焦點,不過他就為自己辯解,“我不是慢,我那是仔細”,“仔細”到什麼程度呢?反正用膠片拍攝的《一代宗師》最後已經買不到電影膠片了,因為現在數碼大行其道,供貨的富士公司已經停止生產電影膠片,《一代宗師》也成為膠片電影的最後一代,而王家衛就專門收藏了一盒膠片留作紀念。
這部戲膠片消耗最多

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雖然PSY紅遍全世界,但卻在日本踢到鐵板,再加上獨島事件,以及紅白歌唱大賽沒邀請韓國藝人演出,種種跡象讓日本《日刊CYZO》報導指出,韓流音樂今年在日本將很難立足,甚至消亡。


報導稱,有唱片公司人士指出:「去年底的NHK紅白歌合戰,沒有韓國藝人出場,其實是大勢所趨,因為韓流在2011年迎來了鼎盛期,但之後的銷量和號召力,卻急速下滑,儘管T-ARA和IU等女性偶像還算受歡迎,但男星方面就幾乎徹底崩潰了。尤其以前在日本最紅、算是韓流先趨的東方神起,現在分屬2家經紀公司,要重聚可能性又很低,他們的“潰散”,似乎也代表了韓流在日本的潰散,如今韓國各個組合,也就只能吸引已經成為粉絲的那一小群了。」


另一方面,對日本偶像的支持,則有繼續緩步增長的趨勢。有經紀公司人士表示:「雖然不斷有成員脫離,造成AKB48人氣下滑不少,但她們各地演唱會的觀眾,卻與日俱增,衍生出的姊妹新團,也在地方上不斷開拓新粉絲,現在很明顯已經看得出來,她們今年依然能够維持人氣下去。」


此外,近年崛起的許多少女團體,如桃色十字架、私立惠比壽中學、乃木板46、Negicco等,也都有不俗的人氣,鼓勵各大音樂事務所,今年都打算推出更多備受期待的新人團體,因此2013年的日本音樂市場,將會是一番熱鬧景象,預告韓流在日本將越來越沒有立足之地。


 



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王久良走過、拍過的400多個垃圾場,在google earth上連起來,就成了一條黃色的垃圾「七環」。
【大紀元2012年01月20日訊】當王久良學會用google earth後,他將走過的400多個垃圾場都圈在北京地圖上,人們驚呆了,原來偌大的北京已被垃圾包圍起來。「垃圾圍城」的命題不是危言聳聽,就在王久良的膠卷、記錄片裡。作品獲獎後接踵而來的好處是北京市已決定在2015年以前,投入100億元對垃圾場進行治理。


據新京報報導,王久良走過、拍過的400多個垃圾場,在google earth上連起來,就成了一條黃色的垃圾「七環」。他發現北京的野垃圾場都分佈在五環、六環中間和六環附近;其次,要注意兩個地帶的居民區和村子,周圍一般都會有垃圾場;接著,分析附近的道路,一般垃圾場都有一條小路通著,但路的盡頭卻是死胡同,那一般就是垃圾場的位置;最後,因為鏟車要不斷把新垃圾推到埋好的垃圾上,堆到一塊,所以從地圖上看,垃圾場一般都有衝擊扇的輪廓。


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污染超出想像 把他套牢了


在google earth的幫助下,結合實地探訪,他摸透了400多家垃圾場的方位,摩托車的行程也隨之定格在一萬七千多公里。冬天,王久良得頂著寒風伏在摩托車上,到下車時,腳都凍得沒了知覺,鼻子卻因沒戴口罩,嗅到陣陣酸臭。


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他懷疑自己的過敏性鼻炎就是這麼落下的,但他並未將鏡頭焦點僅僅對準垃圾場的破敗不堪,他在乎的是垃圾場和周圍環境之間的關係。


於是,人們記住了一幅幅有些超現實意味的膠片:垃圾堆裡,羊吃垃圾,羊倌給羊注射抗生素,而人最後再吃羊肉;被垃圾污染的水畔,有人拍婚紗照,有人生火燒烤。


在他看來,拿出的作品要像刀刃一樣,能改變局勢。


他的作品不通過令人作嘔的細節震撼觀眾,而通過冷靜的宏觀呈現讓觀眾意識到:「我們居住的城市正在被垃圾包圍」。「不是垃圾包圍城市,而是城市包圍垃圾」,而這一切,源於人類無休止的物質慾望。


「垃圾圍城」 得以解決


「垃圾圍城」還沒拍完,就拿到了2009年廣東連州國際攝影家年展最好的展位之一。4,000張膠片中,最終展出17張,王久良拿到了頗具份量的年度傑出藝術家金獎。媒體的聚光燈,乃至政府層面的回應,接踵而至。據媒體報導,2010年,北京市政府已決定投入100億元對周邊垃圾場進行治理。


王久良36歲,家住朝陽區定福莊。王久良上過三次大學,前兩次都中途退學,30多歲了,才算讀完別人二十三、四歲就能拿到的學位。「做不了幾個項目了。」每個專題攝影都要至少一、兩年時間,讓他有了一種時間上的緊迫感。


他要「入世」,代價卻是並不固定的收入和一個自由之身。目的地已經不是所謂的藝術作品,「如果照片只是被一幫藝術評論家品頭論足,那等於沒做。」


起初,他上路是為了拷問消費社會和資本生產,而北京周邊垃圾場污染調查只是個引子。


 


垃圾不是現代化的產物,但恰恰是現代化以來的問題。垃圾問題在現代化城市中的表現尤為突出和嚴重。伴隨著城市的瘋狂擴張,匯聚於城市的人口的急遽膨脹,垃圾作為人類消費過後的產物其產量也在日甚一日地增長。它們直接地傷害著我們賴以生存的環境,我們呼吸的空氣、我們飲用的水源以及我們所吃的任何食物,這些都無不隱含著垃圾的陰影 。面對垃圾的威脅,我們誰也別想逃脫!

我們是垃圾問題的受害者,但我們同時又是垃圾問題的製造者。當全球化的商品體系把我們每一個人都塑造成了它的消費者時,我們已然被裹挾於消費文化的滾滾洪流之中。然而,沒有多少人在這洪流之中保持足夠的清醒,清醒地分辯自己的每一項消費行為,到底哪一個是必要的,哪一個又是可有可無的。垃圾已在那裡,如同一面面鏡子,照見的是我們人類毫無節制的慾望。當無數的資源與能源因為我們一個個可有可無的需求而變成巨量的垃圾,當我們面對著垃圾的圍城,面對著垃圾的吞噬,我們是否認識到:重新審視我們的消費主義已是迫在眉睫!



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首顆鑽石骷髏的顱骨來自一位約35歲的18到19世紀的歐洲人。
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作爲當今時尚圈最有魅力及影響力的設計師之一,Yohji Yamamoto 山本耀司一直特立獨行,把他充滿叛逆個性以及不按常理出牌的思維融入於自己的同名品牌與擔當創意總監的 Y-3 之中,每季的設計都能以別具一格的樣貌博得青睐,從中也絲毫沒有流露出這位高齡設計師想要隱退的意思。“我最理想的工作狀態時,在做衣服的過程中突然倒下。”山本耀司如是說。是創新,是挑戰,也是突破自我的信仰,支撐著山本耀司一直走到現在,並將持續輝煌下去。近日,山本耀司也接受了 WWD 的采訪,用直率的言語以及更爲深入的角度談談他對當今時尚圈、年輕一代以及正處在風口浪尖的中日關系的看法。下面 Hypebeast 爲大家帶來此次採訪的擷選,完整內容就請前往 WWD 查看。

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新紀元教派解讀馬雅曆法,認定2012年12月21日是世界末日,只有位在法國南部的小村莊布嘉拉(Bugarach)可以躲過一劫,許多信徒紛紛到此尋找避難所,或是參觀旅遊。
布嘉拉位在庇里牛斯山脈(Pyrenees),當地居民大約只有200人。
義大利「24小時太陽報」(Il Sole 24 Ore)報導,新紀元(New Age)的信徒認為,布嘉拉像是現代的諾亞方舟,是唯一可以在世界末日後倖存的地方,許多朝聖者或是好奇的觀光客紛紛湧入這個偏遠的村落。

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地球少了一天?
真的還假的?
讓我們繼續往下看......

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它們從未消失,只是被覆蓋了/cover:2012牛俊強個展
 

曾經受過的傷,真的會如你所願隨著時間消失嗎? 
失去親人、失去戀人、失去朋友、失去你曾經共同吸呼同一口氣的人事物。雖然說人生的確是一個不斷要歷經「失去」的過程,但,失去不是結束(over),「他們只是被覆蓋(cover)了。」牛俊強說。
不知道你是否曾有過這樣的經驗。某天被突如其來的事件傷的體無完膚,接著催眠自己時間會沖淡一切,繼續抱著悲傷總會消失的期望過生活。但卻在起床神智不清時、走在路上與陌生人擦身而過時、抬頭望著天空發呆時、看著Facebook朋友發佈的近況動態時、又或者,只是單純履行喝水上廁所吃飯這樣的生理需求時,那段悲傷,會以各種不同形式在不同的時間點顯現出來,結果,你發現它不可能會因為時間的往前移動而被拋棄在過去。
cover。沒錯,它們是被覆蓋了。

這天來到北美館參加牛俊強個展的記者會,在牛俊強述說著這次創作想要探討「消失」在人類生命中的意涵時,我就不自覺地想起上述那段經驗。原來,有這麼一位創作者將這樣私密、藏在人內心深處的情緒轉換成作品,透過影像及錄像等方式將這些「情緒」丟到一個展場中,「cover的完成不只發生在北美館的現場,而是在你我之間。也許展覽結束後,才是真正的開始。」

牛俊強,1983年生,畢業於台北藝術大學科技藝術研究所,從事錄像、實驗電影、攝影、複合裝置及數位平面等多媒材創作。2006年起參與國內外聯展、藝術節及個展舉辦。曾獲選2008年與2009年台北美術獎競賽展。
他說:「我不再把自己當作一個視覺藝術家。」在過去,牛俊強是站在被攝者的對面,替他拍照。而現在,他是坐在被攝者的旁邊,將相機交給他,「讓他們自己述說故事,透過我的手。」

親愛的朋友,謝謝你參與了cover計畫,
在二零一二年的八月十八日到九月三十日,
這四十三天裡,
你身邊將會有一個物件、記憶、事件、或者身份暫時消失,
而它將會在十月一號,
展覽結束後,重新出現。

cover-:2012牛俊強個展」裡,包含19位參與者不同的生命故事,以提供物件、文件、影像、聲音或行為等方式,呈現他們生命中有關親情、愛情或自我認同等片段,這些片段都是因為親身歷經「失去」或「結束」所帶來心靈的空缺、創傷或遺憾。

▲一份食譜、一盒蠟筆、一對乳環或是一束長髮…,牛俊強將這些與故事相關的物件放置在這個巨大的壓克力透明盒子內,這些物件反射出的剪影,帶了點模糊的憂傷。
 
▲「我要覆蓋我身上的一對乳環。」參與者之一說,「它很隱蔽,將它覆蓋也不代表它的被覆蓋,因為它的存在一直以來就處在一種被覆蓋的狀態。」他希望物件本身可以回來,但不見得要回到他身體上,他相當好奇被覆蓋之後所發生的改變。
「今年是2012,我們心裡多少帶著末日的意識。」牛俊強認為,「終結」並不是一種結束的恐慌,而是要喚醒我們對生命的自覺:唯有面對逝去和消失,我們才能對照及領悟出其中不會被磨滅的部分。

像是有一位計畫參與者,他和媽媽兩人住在一起、睡在同一張床上,他們之間離不到一個人的距離。為什麼會有這樣的狀況,是因為父親長期的外遇,嚴重家暴加諸在母親身上。而他被和樂融融的假像欺騙了20年之久,直到有一天接到父親的電話說:「你媽媽快死了…。」母親自殺未遂之後,他便把她接出來一起住,直到現在。
這位參與者想要覆蓋關於父親任何不好的記憶,因為與媽媽在一起住的這幾年,他才了解到什麼是「愛」,而他也希望「覆蓋時間」結束後,一切只往原諒以及原點的樣貌下前進。


這些故事的片段,匯集起來變成一種意識,一種隱晦卻強大的訊息。站在這個展覽當中,或許你不一定能感同身受每段故事,但卻會因為時間被停滯聚集在「失去」,感覺就像是心臟被壓著般地沉重。

▲展覽的最後一個作品,觀者必須要用自己的影子遮住光源,才能顯現出牆面上的文字「這裡不曾被覆蓋」。牛俊強說:「影子並不是光明的反面,透過影子,我希望能讓人看見生命的另一個面向。」
消失並非終結,這19位參與者的物件、記憶或事件因為展覽的展出,暫時從身邊「消失」43天,等到展覽結束後再重新歸回所屬者。而這樣的回歸,又會帶來什麼樣的變化及新的觀點?或許就像是展覽牆上投影的計時器,我們依然跟隨時間流逝,朝向不可知的未來。

哪天,或許我也可以找到一個「展覽空間」,把悲傷和痛苦放進去,不是要讓他們消失,而是要重新審視他們。唯有面對,才能接受;唯有面對,我們才能找到「這裡不曾被覆蓋」的部分。
展期 :2012.8.18~2012.9.30 
地點:臺北市立美術館(台北市中山區中山北路三段181號)地下樓E區
【撰文、攝影:黃聖雯/資料及圖片提供:臺北市立美術館】

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莫斯科地鐵有時光隧道! 車廂旅客集體消失~
俄羅斯首都莫斯科位於東歐平原的中央,最早建於1147年,是座有著悠久歷史的古老名城,據歷史記載,沙皇伊凡三世曾想以莫斯科取代土耳其的君士坦堡,便不惜重金請來義大利建築大師巴洛克設計城內的建築,即現在的克里姆林宮。
根據騰訊網報導,經過數百年的不斷建設,到現在的莫斯科已是世界是最繁華而優美的大城市之一。整個城市,到處是寬闊的街道、美麗的建築以及草坪、林蔭道、花園、樹叢、人工湖和大片茂密的森林,全市有著眾多的公園,上千座金頂輝煌的教堂和為數眾多的歷史古跡。

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我從 2004 年起開始出社會第一份工作。這份幾乎要天天打字寫作的工作,我一做五年七個月,連帶後來開咖啡店的一年全職寫作,近七年的工作,我做的事情離不開打字寫作,自然,猜想累積了不知道十幾萬的字數。
 
這些文字多半是發表在網路上,所以我一直很習慣,只要我能上網就能隨時找到過往工作走過的足跡,直到有天那個已經在台灣經營超過十年的網站突然就關掉了。

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