Honey PuPu*消失打看

• 神小風

在我動筆寫《消失打看》的電影小說之前，導演只說了一句話：「寫妳看到的東西。」我手裡拿的是劇本初稿，簡單的A4紙裝訂，厚厚一落當然全都是字，心頭不免冒出大大的問號：「我什麼都沒看到啊？」

　我猜想，小說和劇本最大的差異，在於他們是不同的容器。劇本重情節、對白；小說則重氛圍、文字質感；當然，這只是一個籠統的分類。或許場景大多在導演腦內演練，是故拍攝用的劇本相當粗糙，簡單的動作指示和大量對白，寥寥幾筆人物描述，毫無立體感。該怎麼把這在腦海中轉換成影像，進而使他們走動、交談，充滿機鋒的對話，每個動作的心理轉折，是一巴掌還是一個吻？這些那些，往往都是寫作者的功課。

　於是我總一人在夜裡反覆念誦，慎重虛擬一座他人身世；穿幾號鞋、領多少月薪、愛哪家電子產品，諸如此類。想像他們笑，發怒或哭泣，適時或過量的加些笑果。所謂「魔鬼藏在細節裡」，那些彷彿不重要的瑣碎片段，全是他們的生活。是故電影小說並非指忠實呈現導演所想，而是以自身角度出發，折射出電影的不同角度。如果故事本身的質地好，總是經得起多方折磨，如古今中外的眾多經典電影不斷被翻拍、改編，正是證明了這件事。

　於是我當真看見他們了，喜孜孜的急忙動筆，等到見到電影問世的那刻，才發現兩方所理解的某些片段差異甚大，「該怎麼辦呢？」是誰轉錯了彎，莫非我所目睹的那些親密又哀傷又俗濫的過往，從來沒有發生？我們起點一致，但終點遙遙兩端，其中的差異真可稱之為「惡魔的偏差值」了。但創作畢竟是種手工藝，這般因人而異的偏差，也正是電影或小說最有趣，也最逗引人的部分啊。

神小風